延津县二夹弦剧团历史及代表剧目

百花齐放

延津县是二夹弦剧种“河西调”的发源地之一。二夹弦（河西调）的发展，较之其它剧种困难大，阻力多，但速度快。

延津县二夹弦剧团，是现有二夹弦剧团中唯一代表“河西调”的专业戏曲艺术表演团体，它的前身是延津县寇庄区二夹弦剧社，主要演员为“秦庄班”的小生演员秦改文。

秦改文剧照1，剧团创始人之一

1949年10月，在延津县寇庄区人民政府主持下，由秦广乾和秦改文发起，以“秦庄班”为基础，从长垣县请来了二夹弦“河西调”名艺人侯天启（司鼓）、侯天祥（头弦）、侯天德（演员）三兄弟，从本县老刘庄村聘请了青衣、彩旦王桂枝（艺名大坤角），花旦郭玉兰（艺名柏叶），郭玉枝（艺名柏梗），由石婆固请来了著名须生张海，组成了延津县寇庄区二夹弦剧社。任命秦改文为社长，秦广乾、张海为副社长。

秦改文剧照2，剧团创始人之一

剧社建立初期，演职员不足三十名，行当只有生、旦、丑，演出剧目都是些像《赶脚》《站花》、《三小过年》一类的小戏。演出的设备也很简单，全剧社仅有一道隔开前后场的棉布幔子；一身棉蟒，一身棉布靠，一身官衣，三身棉布褶子，三身小衣包，三顶头盔，四顶毡帽，四件兵坎；枪、刀把子及所用道具都是自己制作的，无论到何处演出，路途多么遥远，演职员都是着行李徒步行走，服装、道具用一辆旧式独轮车推着，夜场演出照明只有两“老鳌灯”。

演职员生活很艰苦，每日除了三餐小米饭外，没有任何报酬。当时条件虽差，演职员干劲很大，徒步走遍了封丘、长垣、滑县、浚县、淇县、汲县、辉县、获嘉、修武等县的城镇戏院与农村高台，1950年进入焦作大舞台演出，所到之处，都受到观众的欢迎，声誉很高，消息传到延津县，引起中共延津县委、县人民政府的重视。

1951年9月，中共延津县人民政府将剧社收归县管，更名为“延津县群友剧社”。秦庄群众听到这个消息，很高兴，认为从本村发起的小戏班，成为了大剧团，非常光彩，主动捐粮、捐款、筹集资金，为剧社添置了两身蟒，两身靠，一身官衣，三身小衣包；还刨了一棵大杨树，为剧社做了三只大木箱，加之近二年的购置，演出设备已初具规模。

红生兼黑净刘振方由长垣来到延津。像《金镯玉环记》、《徐林造反》等大型剧目也一个个排练出来，演职员逐渐增加到四十一名。除了吃饭，每个人每月可拿到三元津贴费。

1952年秋后，演职员第一次乘车赴新乡市大众戏院、郑州市小金星舞台、开封市南关戏院演出，这次演出赢得了省、市文化主管部门和观众的好评。于次年5月，河南省文化局正式批准“群友剧社”为集体性质的专业戏曲艺术表演团体。县财政拨款资助，县工会赠送金丝绒幕一道，以表祝贺。

剧社虽已成为专业艺术表演团体，但与其他兄弟剧团相比，无论是演员阵容、表演艺术、砌末装置都相差很远。1953年又从封丘请来了著名坤伶魏秀英（艺名小白鞋），从长垣请来了名艺人陈新乐（艺名黑小）、青衣丁秀真（艺名肿眼）夫妇及他们的一帮“凤”字派徒弟。还请了两名河北梆子、京剧武功教师，随团教练武功并表演身段；演职员达六十一名，行当基本齐全。音乐配器也由原来的老三手（四弦、柳叶琴、竹笛）；又增加了二胡、笙、唢呐、三弦等乐器，乐队由原来的七人增至十二人。

经过两年多的磨练。初步改变了二夹弦剧种只能演“三小戏”的局面，大型袍带戏《下陈州》、《陈三两爬堂》、《龙凤锁》、《赵氏孤儿》等被移植到二夹弦艺苑中来。为配合“肃清反革命分子”运动，排出了现代戏《血泪仇》、《三世仇》、《中秋之夜》等。

为集中资金购买设备，演职人员又自动取消三元钱的津贴费，男演员每月发五角钱的吸烟钱，女演员连五角钱也不要。剧团请画师绘制了各种布景，配置了舞台专用照明与音响设备，到1955年底，舞台装置、服装道具全堂新，基本赶上了同级戏曲表演团体。

1955年4月，县文教科派牛惠田到剧社主持全面工作，9月又派周炳武任政治指导员，将“群友剧社”改名为“延津县二夹弦剧团”。经过民主选举，产生了建团以来第一个团务委员会，秦改文任团长。接着组建了演员工会，发展了二十八名团员，建立了共青团支部。口头宣布了第一个行政、经济、业务管理制度。

1956年5月中国共产党剧团支部建立，周炳武任支部书记，县文教科又派原文化馆戏剧股长周五伦来团任专职导演，从此剧团建立了导演制。这一年演职员实行了根据贡献大小“评分分红”工资制。

剧团各种组织的建立，领导力量的加强，工资制的实行，演职员的劲头更大，大型神话戏《金鳞记》、公案戏《三审刘玉娘》等大型剧目很快的移植成功，现代戏《八一风暴》、《东进序曲》也先后与观众见面。

正当演职员齐心协力，攀登艺术高峰的时候，1957年，“反右派”运动到来了。1958年将剧团拉到焦作市上马村，白天大炼钢铁，夜晚搞运动。团长秦改文被撤职，副团长张海自缢身亡，党支部书记周炳武被调走，导演周五伦被划为“中右”，排练演出完全停止。

1958年末，王好俭调剧团任政治指导员。经过二年的加工排练，于1961年赴河北省磁县、邯郸、永年、沙河、邢台一带巡迴演出，在演出途中，王好俭被调走，王鹤舞调团任党支部书记。

经过六、七年培养、锻炼，1955年~1956年吸收的学员，在舞台上已占主导地位。

顾代夫主演的《三盗九龙杯》、《闹龙宫》、《金钱豹》已成为剧团的看家戏。 李玉芳、滑风莲主演的清代旗装剧目《玲儿血泪》，在1962年新乡地区戏曲会演中获剧本奖、演出奖、演员一等奖和演员二等奖，轰动了豫北戏曲舞台。

各地剧场纷纷找到剧团驻地，要求签订演出合同，延津县二夹弦剧团的声誉更高了。省文联主席于黑丁等文艺界领导人，接见了剧团领导、主要演员、编剧、导演和音乐舞美设计人员。

省文化艺术部门，为了加强对这一少数剧种的培植，将郑州艺术学院音乐系毕业的段广轩分配到团任音乐指导。1963年6月又将在部队文工团从事编剧、导演的武英杰由郑州直接调往剧团。

1963年10月，在党支部书记王鹤舞主持下，将剧团单一打戏码的“业务股”进行改组，变为有编剧、导演、音乐、舞美设计、演员代表参加的，综合艺术研究、管理机构一艺术室。经过演职人员讨论，由武英杰执笔，制定了建国以来，包括行政、业务、经济管理、演职员福利在内的五章四十七条管理条例----《延津县二夹弦剧团章程》。

1964年，剧团进入了建团以来的全盛时期，团内各种组织机构健全，角色行当齐全，由武英杰编剧，宋耀山、段广轩为音乐设计，杨晓东为舞美设计的革命历史故事剧《夜奔龙山》，参加了新乡地区现代戏调演大会，获优秀剧本奖和演出奖。元至八月份营业收入八万二千元，创造了建团以来的最高效益。

就在这个时候，新乡地区文化工作会议召开了，会议强调要百分之七十演现代戏，百分之三十演传统戏。不到一个月，又通知，绝对禁止上演传统戏，全部演现代戏，九月底在滑县道口将价值五万多元的古装戏衣，道具全部封闭，送入仓库。

1966年，“无产阶级文化大革命”开始，领导人被当作“走资派”批斗，主要演员被视为“牛鬼蛇神”挨整。剧团各机构瘫痪，成立了五个群众组织，各自为政。排练演出被迫停止，整天“闹革命”。

1967年3月，县第一线指挥部派工作组对剧团进行整顿，六十三人被砍掉四十人，剩下二十三人与豫剧团留下来的人员合并，组成一个豫剧、二夹弦混合体剧团，取名“延津县新生剧团”。

1967年9月，因两个剧种截然不同，无法演戏，又恢复了健制.

1967年11月，成立了革命委员会。因是集体单位，经济没有来源，于十二月份经由原阳、新乡、焦作，赴山西省晋城一带演出，直到1968年7月才返回河南。

1968年9月，工人毛泽东思想宣传队（简称工宣队）和解放军毛泽东思想宣传队（简称军宣队），以剧团不闹革命，隐藏阶级敌人，“砸烂剧团独立王国”为名，进驻剧团，开始清理阶级队伍。剧团革委会成了傀儡，工、军宣队完全当权，不排戏，不演戏，整天抓“阶级斗争”。

在此期间，革委会主任武英杰被戴上“阶级敌人保护伞”的帽子下放到县机械厂劳动，原党支部书记王鹤舞、原团长陈新乐、导演周五伦、主要演员刘振方送盐场“五·七”干校劳动改造。

从1968年9月，工、军宣传队进驻，到1973年3月撤出，四年零六个月，除了配合运动，搞些小演唱、慰问活动外，很少营业演出，经济开支全靠财政拨款。

工、军宣队撤出后，武英杰重新回剧团主持全面工作。经过一个多月的加工排练，出外巡回演出。

1975年县革命委员会将剧团从南阳市调回，在鲁丘、县电影院办“学习班”，对剧团再次进行整顿，这次整顿又一批艺术骨干被下放，将县曲艺队并到剧团。

中国共产党十一届三中全会后，剧团开创了新生局面，到1979年底，剧团恢复排练了十九个大型传统剧目和新编历史剧。

《秦香莲》一剧在原阳县剧院连续演十二场，座无虚席。《梁山伯与祝英台》、《李天保吊孝》两个剧目，在辉县剧院一日两场，连续二十二天，许多观众夜间披着被子排队买票，售票窗一开，不到一小时，就抢购一空，营业收入比“文化大革命”的十年还高。在此基础上，改革了原来的工资制度，实行了基本工资加奖励的办法。

根据中共中央关于纠正“文化大革命”中冤假错案的通知，为在“文革”中受迫害的人平了反，进一步调动了演职员的积极性。河北梆子《宝莲灯》和田汉名著《谢瑶环》也被移植到二夹弦剧坛，神话戏《金鳞记》在林县为日本、意大利外宾演出。

1980年，延津戏校毕业的学生补充到剧团里来，增加了艺术的新血液。

1981年，在长垣县剧院进行民主选举，产生了新的团务委员会，“文革”中停职十年的名演员陈新乐重新当选为剧团团长。

在新团委会带领下，1982年经由郑州、开封、商丘到山东省巡回演出，进一步扩大了剧团的影响。

1983年，由文化局李国志创作的独幕剧《枣花香》和移植剧目《小白鞋说媒》在新乡地区现代戏调演中获奖。

1984年底，剧团和县直其它单位一起进行了机构改革，支部书记刘志昌调出，团长常明贤离任。县委组织部、县人事局重新任命了领导班子，夏雨彩出任团长。

艺术特点及发展

二夹弦是由民间土生土长起来的戏曲剧种，它的主要特点是善于抒情，重唱工，不重做工与武打，一段戏多则一百多句，少则也有四五十句，发音柔和，音调甜美，花腔多委婉动听，越唱越紧，越听越过瘾，能使人沉醉不醒。没有什么固定的表演程式，几乎没有武打戏，姑娘小姐戏多，旦行占河南各剧种之冠。

二夹弦的音乐唱腔属于多系统的板腔体。演唱时真嗓与假嗓相结合运用，一般是真嗓吐字，假嗓送腔，音乐清新，音调柔和，基本板式有大板、二板、三板、撵子、攒子、山坡羊、垛子、呱嗒咀，（4／4拍）；大板北词、二板北词、连北词、迷子、娃娃（2／4拍）等。

建国后借鉴吸收了兄弟剧种的表演程式，行当逐渐健全起来。有了明确的行当分工，武打艺术也登上了二夹弦舞台。

代表剧目

《蓝桥会》

少女兰瑞莲被父母逼嫁老夫周懒官，心中不满。一日到河边汲水，遇书生文史秀讨饮。二人相爱，共约三更蓝桥相会，当夜大雨倾盆而下。河水猛涨，将文冲去。兰瑞莲因侍奉翁姑来迟，见文之兰衫挂在桥栏，知文已死，投水殉情自尽。

此剧在群众中影响很大，只要一提剧名，就知是二夹弦的传统剧目。

剧中角色和主要演员是：

文史秀---秦改文；兰瑞莲---王桂枝。

《站花墙》

杨玉春父母双亡，其伯母不贤，妄图将玉春杀死，独霸家业。其妹金莲闻讯暗告与他，盗出金钱马匹，嘱其到燕山他岳父兵部尚书王洪处投亲。将至燕京，书童张宽顿生邪念，将其勒死，假冒玉春之名王府投亲，王洪不辩真伪收在府中。

杨玉春苏醒之后，复到王府，王洪以冒认官亲之名将其囚禁花园之中，多蒙丫环相助，才逃出王府。玉春走投无路，松林自尽，被关帝庙主持张道安所救，收在门下，出家为道。一日化缘至王府墙外，得见其未婚妻王美容，美容站在花墙盘问，方知原委，互赠玉簪、素珠而别。

此剧是二夹弦各剧团常演之剧目，深深地扎根于群众之中，以曲折的情节，婉转动听的音乐唱腔吸引着观众，往往是戏完了，人们还不想离去。

剧中角色和主要演员是：

杨玉春---秦改文；王美容---魏秀英；王洪---陈新乐。

《金镯玉环记》

镇京总兵雷公晓与户部贾顺卿友好，其妻均孕，二人指腹为婚。二妻产生，雷生一男取名宝童；贾生二女取名桂梅、桂莲，双方订婚。

雷宝童长至十五岁，其母病故，父又续妻余氏。余氏怀孕，心生邪念，妄图害死宝童，独霸家产。装作有病，命宝童熬制药酒，酒送至房，公晓归来，余氏诬宝童有害她之心，公晓信以为真，怒将宝童送官问斩。家院雷青舍其亲子，法场换出宝童，让宝童北京投亲。

路途几经受害，资费耗尽，长街卖画。贾顺卿爱其字画，收为书童。花园内得见桂梅，桂莲。对诗中道破真情，双方和认。姐妹二人将金镯、玉环赠与宝童以订终身。这时国舅前来求亲，顺卿又将桂梅，桂莲许于国舅。二女闻讯忙告知真情，顺卿即将宝童吊打致昏，扔出家门，被知府相救，收府读书。桂梅、桂莲荒郊寻夫被国舅抢去囚禁冷室。

雷宝童中状元后，代天巡察，救出桂梅，桂莲，斩杀国舅，三人成婚。

该剧又名《雷宝童投亲》，建国前就是二夹弦的看家戏，直到如今还常演。

剧中角色和主要演员是：

雷宝童---秦改文；雷公晓---刘振方；贾顺卿---张海；

雷青---陈新乐； 桂梅---王桂枝； 桂莲---魏秀英。

延津县二夹弦团有手抄本。

《玲儿血泪》

丁喜之继母丁四奶，企图让丁喜将玲儿休掉，把其带来之亲生女儿大狼嫁于丁喜，独丁氏家产。一面令女儿对丁喜调戏，一面在丁喜面前卖弄玲儿的是非。因丁喜与玲儿无间，拒不上当。丁四奶怀恨在心，趁丁喜与父外出经商之际，就对玲儿毒打，还不给吃喝。玲儿怕落不孝之名，受尽虐待也不敢对丈夫明言，最后自尽身亡，丁喜气疯。

此剧目一九六二年参加了新乡地区戏曲会演，剧本、演员均获奖，对豫北戏曲舞台震动很大。许多剧场到延津县二夹弦剧团驻地去签订合同。受到省文联主席于黑丁等领导人接见。

剧本整理改编----魏承德、武英杰；导演---周五伦；音乐设计---宋跃山。

剧中角色和主要演员是：

玲儿---李玉芬； 丁喜---秦改文； 丁四奶---王桂枝； 大狼---滑凤莲；

玲父---陈新乐； 大婶---魏秀英； 丁四爷---李现修； 二虎---秦凤花。

剧本丢失。

《金麟记》

书生张珍自幼与丞相金崇之女牡丹订婚，后张家败，无奈投亲王府。金嫌张贫，进行要挟，言讲没有功名不能成婚，将张送至碧波潭读书。千年修炼之鲤鱼精同情张珍，化作牡丹模样，陪珍读书，产生了爱情。

正月十五大街观灯，怡被金崇撞见，抓回府去。鲤鱼精被误认为牡丹，送往绣楼。珍被囚禁。金正欲罚张珍，两个牡丹打着闹上厅堂，全家辩不出谁真谁假，去请包拯。水族鳖精变化成包拯，与真包拯先后来至金府升堂审问。包拯看出真假，但恨金崇嫌贫爱富，不予讲明，扬长而去。

金崇请天师降妖，鳖精又化做天师与天师拚搏。眼看鲤鱼精被擒，南海观音降临，劝鲤珍惜千年道行，抛弃张珍，归回仙界。鲤舍不得割断和张珍之爱情，被拔下鱼麟三片，打入凡间与珍成婚。

此剧目演员起名“发家戏”，自1957年排出至今都是延津县二夹弦剧团的头炮戏。1965年以前到各地演出，都是连演连满。剧中情节动人，有文有武，唱念俱全。舞台上景色宜人，碧波荡漾，金鲤漫游。最后一场开打能迎来观众阵阵掌声。

该剧导演---周五伦；武打设计---方占魁；舞美设计、绘制---胡沱。

剧中角色和主要演员是：

鲤鱼精---李玉芬； 张 珍---秦改文； 牡丹---滑凤莲； 金崇---常明贤；

包拯---刘振方； 假包拯---陈新乐； 鳖精---顾代夫； 金夫人---魏秀英。

延津县二夹弦剧团有手抄本。

《八一风暴》

中国共产党前敌委员会决定1927年8月1日在江西南昌举行武装起义，不想却遭到右倾机会主义者陈友民的反对，经过一番斗争，挫败了陈友民右倾妥协主张，决定八月一日凌晨五时起义。前敌委员会方代表一边让朱德设宴拢住国民党南昌驻军各团军官，一边布置起义计划。不想此计划被叛徒泄露给南昌驻军司令魏发奎的女秘书周玉莲。魏发奎急忙调遣兵力，妄图将起义扼杀。以方代表为首的起义领导人临时决定起义时间提前一小时。经过一番周折，铲除了叛徒，打败了敌军，取得起义的胜利。

该剧是根据同名话剧集体改编，导演---周五伦，音乐设计---宋跃山、段广轩，舞美设计---胡沱、杨晓东。

剧中角色和主要演员是：

方代表---秦改文/席永岐；杜师长---刘振方； 陈友民---李现修；

魏发奎---陈新乐； 刘琴---王秀琴； 周玉莲---滑凤莲； 叛 徒---常学孟。

这是二夹弦有史以来排的第一个革命历史戏，对群众震动很大，是1966年以前每到一地准演之剧目。剧本遗失。

《夜奔龙山》

共产党地下交通员海英奉命龙山送信，不料被叛徒马吉才出卖，她就巧装改扮混出城去。马吉才又领日军特务队长林凡到龙山路上截击，将海英抓住，海英亮出早已准备好的敌军师长二小姐的身份证，狡猾的林凡假意将马吉才斥退，摆设酒宴招待海英，暗地派人回城询问真情。在饮酒中，海英巧妙周旋，用酒将林凡灌醉，逃出魔掌，在猎户春兰父女的配合下，连夜奔赴龙山抗日联军驻地。抗日联军即刻下山将敌消灭。

此剧系根据3428部队团长张昭基所讲故事编写。1964年参加了新乡地区现代戏调演，获剧本和演出奖。在焦作解放剧场、工人村影剧院分班演出十二场，场场满员。以后成了延津县二夹弦剧团到各地演出的头炮戏。

编剧、导演---武英杰；音乐设计---宋跃山、段广轩；舞美设计---杨晓东；

剧中角色和主要演员是：

海英---刘辉 ; 春兰---张文凤; 春父---席永岐;

春母---魏秀英; 林凡---常明贤; 马吉才---刘新民。